邓紫棋：90后歌手的开拓者
唱功技术分析
流行演唱是一代又一代人，不断传承，逐渐完善的声乐瑰宝。
倘若翻开这本沉甸甸的流行音乐史，我们能够很清楚地发现，出生于不同时代的歌手们，都倾尽自己的青春与芳华，证明着流行演唱在他们所处的时代，是什么样的姿态，拥有什么样的进步。
从出生于50年代的邓丽君，到出生于60年代的刘欢、林志炫，再到出生于70年代的李健、王力宏、杨宗纬，一直到出生于80年代的林俊杰、张杰、张敬轩、袁娅维、姚贝娜等等，我们见证着流行演唱在每一个年代的发展。唱得好的流行歌手，真是一代比一代更多，甚至呈现出来几何增长。
流行演唱在80后歌手们的演绎之下，真是发展到了一个前所未有的空前阶段，技术类型越来越丰富，越来越与国际接轨；演唱者所能够演唱的平均音域，更是在这一批80后歌手们的操练下，出现了革命性突破，所谓的“高音禁区HighC”，变得不再神秘，能够演唱五组高音，已然成为了实力歌手的标配。
然而，80后歌手以后，逐渐崭露头角的90后歌手们，在流行演唱技术性的延续方面，似乎出现了断层。
从年开始，90后步入20岁这个年龄层以来，很长一段时间，我们都没有能够听到在流行演唱的唱功能力上大放异彩的90后歌手。流行演唱的技术深度，依然被80后歌手们牢牢掌控着。
这样子青*不接，不太符合历史规律的现象，终于在年，由邓紫棋登陆《我是歌手》舞台引得满堂喝采而被彻底打破。作为一名中国听众，我们终于从这位23岁的小女生身上，再一次感受到了流行演唱的延续，感受到了时代与时代的传承。
是的，邓紫棋的出现，正式拉开了90后歌手崛起的序幕。
一切还是离不开“高音”。
邓紫棋登陆《我是歌手》，演唱的第一首歌曲，是她的成名作《泡沫》。事实上，这首歌曲的演唱，邓紫棋并没有怎么展示她的高音，而是使用丰富的混声形态，来构造精巧的细节。然而，反响平平，周排名不过第五。
而后演唱的《存在》、《你把我灌醉》，各种F5、G5，这些女生第二换声点以上的高音狂轰滥炸，立刻使得普通听众直观感受到了她的实力，她的名气，也伴随着她的高音，一路飞涨。
在看，许多朋友整天嫌弃高音，真正到了鉴赏唱功的环节，还是只能够通过高音进行判断。
然而，在我看来，高音，并非邓紫棋的演唱最大的闪光点。恰恰相反，很长一段时间以来，包括歌手舞台上邓紫棋所展示的那些令人瞠目结舌的高音，严格意义上来说，质量算不上优质。不论是压缩的密度，还是喉外肌的松弛度，全部存在较大的提升空间。
偏偏邓紫棋的高音、强声，就是普通听众对于她的演唱的全部印象。喜欢的朋友给她冠以小钢炮、铁肺女王的称号；不喜欢的朋友则高呼除了飚高音一无是处……这两种截然不同的看法，无疑都是不准确，甚至偏执的。
这些网友都没有捕捉到邓紫棋的演唱最精华、最有价值的东西。作为华语乐坛90后歌手的开拓者，许多朋友对于她的演唱印象竟是如此片面，相当令人遗憾。
正如上文所说，邓紫棋在歌手舞台演唱的第一首歌曲《泡沫》，展示了她声音之中精巧的细节。是的，这些精巧的细节，恰恰才是邓紫棋的演唱最有价值的地方。
许多朋友觉得邓紫棋唱歌就是飚高音，秀肌肉，胸口碎大石。事实上，邓紫棋是一个轻机能高手，她的弱混声造诣非常高。不论是轻柔线条的抒情曲目，还是彰显力量的摇滚曲目，邓紫棋都会积极地使用弱混声，来为歌曲增添色彩。
相比男生，女生想要唱出弱混声，其实比较简单。所以，我在鉴赏女歌手的弱混声的时候，标准往往就会更高。并不是单纯地渗入环甲肌，弱下来就可以了，还要看你的弱混声，能否与腔体实现更为精准的配合。
从这个角度来说，邓紫棋的弱混声，除了质感一流以外，在声音色彩方面，更是别具一格。
首先，邓紫棋的弱混声，并没有走空灵化的路子。除了相应的高位置以外，她的低位置始终相当扎实，就算唱得再轻再柔，整个胸腔的纵深感都是丝毫没有懈怠的。关于这点，跟不久以前我和大家揭秘过的张碧晨倒是比较相似。
但是，邓紫棋的弱混声，和张碧晨还不完全一样，邓紫棋拥有更多的口腔共鸣。在胸腔的支撑与头腔的轻薄完全充足的基础上，邓紫棋再加入一个口腔共鸣进去，瞬间使得她的弱混声，她的轻机能发声，变得仿佛包裹在一个圆形罩子里面一般。
从美学上来说，这样子的弱混声，也能够更为得心应手的表达口语化的内容，使得弱混声不再只有空灵纯净这样子的标签。
然而，邓紫棋作为歌手，她的厉害之处，她的那些精巧的细节，还并不是仅仅体现在她的轻机能、弱混声上。
我刚才提到过，邓紫棋拥有非常扎实的低位置，这就使得邓紫棋从弱混声，渐强到平衡混声的时候，我们能够听到一个非常浑厚，但是不粗重的音色。
其实，邓紫棋真的不属于一个力量型歌手，更接近于灵巧型歌手，但是，她在发声上的一些微妙调整，又使得她的音色相比一般的灵巧型歌手，增添了非常多的野性。
丰富多彩的装饰音运用，当然也是为她灵巧的声音，增添野性的来源。邓紫棋的装饰音，非常华丽漂亮，主流化的哭腔、颤音、怒音，都能够游刃有余控制。
更为特别的是，她甚至将“构音器官残疾“这个对于演唱者来说极大的劣势，通过独到的处理，演变成了专属于她的优势。
什么是构音器官，我在这里就不过多介绍了，有兴趣的网友可以去查阅一下资料。
关于邓紫棋的“构音器官残疾“，也就是指她的左颚骨萎缩，这个相信很多网友都是知道的。导致的结果，就是说话也好，唱歌也好，咬字上都比较含糊。
按理来说，这样子的情况，对于歌唱的影响，应该非常大才对。但是，邓紫棋通过强大的发声能力支撑，以及丰富多彩的装饰音交错，硬是赋予了这个颇为含糊的咬字一层全新的色彩，也就是更为彻底的元辅音浊化。
当然，这样子的咬字方式究竟是否好听，还是一个审美观念的问题。对于我来说，它该有的发声基础，一个没有落下，并且还跟它的许多装饰音，尤其是顿音，实现了非常奇妙的结合，所以，至少我对于这样子的咬字方式给予肯定态度，它不仅特别，而且好听。
以上就是我对于邓紫棋演唱能力的全部解析，她实在是一位非常灵巧的歌手，她的灵巧，既体现在轻机能的造诣上，也体现在装饰音的丰富多彩上。
偏偏如此灵巧的一位歌手，许多朋友却觉得她应该“耍大刀”，也擅长“耍大刀”。这就完全违背了邓紫棋的技术底蕴。
我们当然应该对邓紫棋的强混声能力保持期待，但是，现阶段来说，我们更应该真正了解邓紫棋的演唱之中，最为璀璨的那些东西，如此一来，方才能够更好地品味她的演唱。
或许是数字化时代的浅薄，就现在的音乐环境而言，90后歌手的演唱能力，整体上，依然没有能够像80后歌手那样惊艳。但是，伴随着流行声乐教育越来越系统化，我依然对于未来充满着信心，时代的传承一定能够延续下去。而邓紫棋，就是在这个时代传承的间隙中，第一位接过接力棒的歌手。
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